ドイツのエアフルト劇場で上演が始まった「仮面舞踏会」が、
海を越えて騒がしい。




それというのも、
全裸のミッキーマウス３５人に象徴されるかのように、

このオペラ、
同時多発テロとのコラボレーションオペラらしく、
（リンク先で１８歳以上の方は、画像をご覧になれます。もっとも、
ネット上ゆえイエスとクリックすれば、何歳の方であろうとご覧になれますが）




あの９．１１テロ以降のアメリカの「テロとの戦い」の名の下に展開されたアフガンとの戦争やイラクへの侵略など、アメリカ社会の病巣と言われて久しい貧富の格差や貧困層の問題などへの痛烈なアメリカ社会批判が込められたオペラになっているという。

画像を見る限り、




アメリカ社会の（批判すべき対象の）シンボルとして
M・モンローが登場するようで、そこが、何だか、無性に腹立たしくなりました。


ヴェルディといえば、
差別され蔑まれる存在の娼婦ヴィオレッタの純愛に
涙せずにはいられない「椿姫」をはじめ、
復讐と運命に翻弄される悲劇、「イル・トルヴァトーレ」や、
宮廷道化師の絶望を最愛の娘ジルダの薄幸とその死によって
運命的な悲劇にした「リゴレット」など、
イタリアオペラの悲劇の帝王のごとき存在。

よくよく彼のオペラを見れば、
実に≪政治的≫なものがそこに隠されていることは、
ヴェルディファンには周知のことでしょう。

この「仮面舞踏会」も、
登場人物は、ボストン知事とその周囲の人物たちで、
舞台はアメリカになってはいるけれど、
もともとはスエーデンの国王グスタフ３世の暗殺事件を扱ったもの。
それゆえ上演禁止となったために、
舞台を新大陸国家アメリカに移したに過ぎない。

１９世紀のイタリアの観客を熱狂させた彼のオペラは、「ナブッコ」のように、
舞台をいかに古代バビロニアに設定しようとも、
隠されたコードは、イタリア半島におけるイタリア国家統一が悲願だった当時の
イタリアの人たちにはまさに主人公の物語は自分たちの物語でもあったゆえに、
観客の心を熱くさせるものがあったことは想像に難くない。

そこには、専制ロシアと帝国オーストリア両軍から侵略された体験を持つ
ヴェルディならではの政治への熱い思いがあります。
だから、彼のオペラをしてオペラに名を借りた政治という方もおられる。
けれど、

けれど、です。

リアルな世界でいかに政治と関わろうとも、
リアルの世界でいかに政治的行動をとろうとも、
いかに、ヴェルディにあって
個々人の意思を超えた運命的な力とリアル政治がリンクしようと、
ヴェルディのオペラの魅力は、
そうした≪政治性≫にあるのではなく、
その≪音楽性≫にあります。
あると信じるわたくし。

ヴェルディファンとして、
彼のオペラの≪政治性≫を、
安易に利用して欲しくはないと想うのは、
わたくしだけでしょうか。


全裸のミッキーマウス３５人の登場という設定は、
確かに関心を集めるだろうけれど、（←現にこうして集めている！）

アメリカ社会の≪政治≫を批判する道具としては、
実は陳腐ではないか！？
すでに、戦争映画ではずっと前に使われています。（←ご存知でしょ？）
ミッキーマウス＝アメリカで、
アメリカの世界戦略を批判するというのは、
どうも解せない陳腐さです。

アーティストなら、
もうちょっとオリジナリティにこだわって
斬新なもので勝負してもらいたいものです。
（なぜか珍しく怒っているわたくし）